Luc(as) de Groot: Thesis22/08/2008

Hola Taringueros, aca les traigo una tipografia que andaba buscando por internet, y me costo encontrarla, es la familia Thesis: The Sans, The Serif, The Mix y The Sans Mono, y el Creador es Luc(as) de Groot.

aca les dejo unas vistas de la tipografia:

Esta tipografía diseñada por Luc(as) de Groot pertenece a una macro familia llamada Thesis, formada por tres familias distintas: TheSans, TheSerif y TheMix. Originalmente llamada Parenthesis, la Thesis nació en 1989 y fue adaptada en 1991 aunque no se lanzó hasta 1994. Esta extensa familia posee un gran número de pesos distintos, además de versiones capitulares, conteniendo más de 140 variantes distintas entre todas. Además las versiones itálicas son verdaderas, es decir, fueron diseñadas expresamente, sin limitarse a coger la versión redonda e inclinarla, estudiando perfectamente el contraste y los trazos para que se complemente perfectamente con las otras variantes. La intención de Groot era diseñar una completa solución a las necesidades corporativas, que funcionara tan bien en una tarjeta comercial como en la pared de un edificio, conteniendo todos los caracteres que el usuario podría necesitar. La versión sin serifs (TheSans) se complementa tan bien con las otras dos que incluso pueden ir en la misma palabra sin casi notar la diferencia de estilo. De hecho, la ciudad de Berlín emplea en su logotipo las 3 familias distintas combinadas en solamente 6 letras.





Diseñada por Luc de Groot, esta tipografía forma parte de la macro familia Thesis, junto con la TheSans y TheMix. Las tres familias están diseñadas para convivir entre ellas en cualquier diseño con la única diferencia en que TheSerif posee serifas, TheSans es una tipografía de palo seco y TheMix es una mezcla entre las dos anteriores. Las tres poseen una amplia gama de pesos y figuras formando un conjunto de más de 140 variantes. La familia TheSerif posee unas formas sobrias y muy objetivas, con unos serifs rectangulares de estilo egipcio. Algunos de ellos están puestos solamente a un lado del asta, dándole un cierto carácter, como la del pié central del “m” o la del “n”. Gracias a sus bordes definidos, formas claras y su capacidad de combinación con el resto de los miembros de la Thesis, es una opción acertada para identidad corporativa, cubriendo todas las aplicaciones posibles, tanto en papel, pantalla o a tamaños más grandes como en pancartas o paredes de edificios.






Esta tipografía forma parte de la macro familia Thesis, formada por TheSans (tipografía sin serifs), TheSerif (tipografía con serifs) y TheMix (una mezcla entre las dos). Fue diseñada por Luc de Groot en 1996, poseyendo una gran cantidad de pesos, aparte de capitulares y caracteres expertos. Toda la familia Thesis incluye más de 140 variantes distintas. Las mayúsculas de TheMix no tienen serifs siendo idénticas a las de la familia TheSans, mientras que las minúsculas sí tienen serifs aunque no en todos los sitios. La mayoría de los remates inferiores no tienen remate, solo en las letras “a”, “b”, “q” y “u”, mientras que los remates superiores sí tienen remate, aunque también hay ciertas excepciones. La “g” tiene una forma distinta a la The Sans y la TheMix, siendo el caracter que más se diferencia ya que posee una cola torcida hacia la izquierda en vez de un ojal cerrado. Su diseño está pensado para que las tres familias puedan estar combinadas incluso en la misma palabra sin casi notar la diferencia.






Diseñada por Luc de Groot en 1996, esta tipografía está basada en la TheSans, la familia sin serif que forma parte de la macro familia Thesis, creada por el propio de Groot. Fue utilizada por Thomas Merz, probablemente el programador PostScript más experimentado del mundo, en su libro “The PostScript and PDF Bible” para escribir todo el código PostScript. También funciona especialmente bien como tipografía de correspondencia, dándole a los impresos un cierto toque personal. Se invirtió una considerable cantidad de tiempo optimizando la tipografía para ser empleada en pantalla. En los tamaños más comunes (9, 10, 11, 12 y 14) los mapas de bits fueron dibujados manualmente. Los números también fueron tratados especialmente para evitar confusión con otros caracteres. Así, mientras los números tradicionales tienen el tamaño de mayúsculas y los más clásicos parecen letras minúsculas (números elzevirianos), éstos fueron cogidos de los árabes, haciéndolos fácilmente reconocibles. El número “0” por ejemplo, es más grande que la “o” minúscula pero más pequeño que la “O” mayúscula, resultando mucho más distinguible, algo muy importante en ciertas actividades como la programación.




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